Какво ще е необходимо, за да порасне Холивуд?

До края на този уикенд „ Deadpool & Wolverine “, най-новият филм от неотдавна обсадения франчайз на Marvel Cinematic Universe на Disney, ще евентуално са надхвърлили 1 милиард $ продажби на билети в международен мащаб. Този триумф наподобява ще бъде победа за публиката, която желае както огромни франчайз филми, по този начин и наличие за възрастни. За разлика от множеството филми за супергерои на Дисни, които са деликатно проектирани да се харесат на допустимо най-широка комерсиална публика (възрастни, деца и интернационалните цензури), рейтингът R „ Дедпул и Върколак “ е цялостен с нецензурни думи, секс вицове и кръв.

“Deadpool & Wolverine ” сигурно не е за деца. Но бих се затруднил да кажа, че е и за възрастни.

Най-новият филм за супергерой на Disney включва доста принуждение, кърваво и безмилостно и в последна сметка вцепеняващо. Титулярните герои имат лечебни сили, които ги вършат дейно неуязвими, а борбата е просто опрощение за още смешки, тъй че по-голямата част от насилието не реализира нищо прочувствено. По същия метод има обилие от мръсни хитрости, само че във кино лентата няма същински секс - нищо, което би могло да сътвори същински прочувствени залози. Междувременно, персонажът на Дедпул, изигран от Райън Рейнолдс, се дефинира от неговата запазена марка, посредством която той непрекъснато твърди публиката, че това, което гледа, не би трябвало да се приема на съществено. В основата си този нов филм, основан за възрастни, към момента е просто следващият високобюджетен франчайз филм, основан на празна носталгия и угрижен за детинщината, в случай че не и за децата.

I знам, че не съм самичък в намирането на фундаменталната същина на кино лентата за тревожна (едно заглавие назова кино лентата „ най-депресиращата история на триумфа на годината “) или в недоволството на по-широкото занемаряване на Холивуд от известното развлечение, основано за възрастни. От десетилетия американците живеят в интервал на всепобеждаващ артистичен популизъм; нашата културна промишленост изцяло е възприела концепцията, че няма по-голям грях от снобизма, когато става дума за оценка на музиката, филмите или малкия екран. По създание се отървахме от разделянето сред заниманията за деца и възрастни, настоявайки, че е изцяло добре – може би даже за предпочитане – да имате същите усети като възрастен, каквито сте имали като дете. (Или може би същите усети, които вашето дете има сега, като се има поради размера на старата „ Bluey “ публика.)

Някои ще възразят, че съм редуктивен. В края на краищата, не е ли историята на произхода на Батман главно контузия? Вдъхновен за зоркост от безсмисленото ликвидиране на родителите си, Батман е детето на плаката за някой, който може да се възползва от лечението. И не е ли дискриминирането, с която се сблъскват мутантите в комиксите за X-Men, метафора за расизъм и други фанатизми от действителния свят? Разбира се. Но би трябвало да признаете, че същинското наличие за възрастни трябваше да бъде прикрито в метафора (или да се третира по лекомислен начин) в класическите комикси. В продължение на доста десетилетия те бяха лимитирани от разпоредбите на Comics Code Authority, цензурна организация, основана след морална суматоха към комиксите през 50-те години и в последна сметка изоставена от огромните комикси книгоиздателите през 21 век. (Плашещата книга, която провокира тази суматоха, беше озаглавена, неуместно, „ Прелъстяване на почтените “.)

Единственият метод да се поправи тази обстановка е публиката да изисква филми, които освен изобразяват секс и принуждение и друго наличие за възрастни, само че и тематичната дълбочина и сложността на описа, които в миналото са били постоянно срещани в киносалона. Това не е толкоз фантастично, колкото наподобява. Да, логиката на Холивуд през днешния ден се управлява от избягването на риска и безмилостното търсене на максимизиране на облагите. Но комплицираните драми за възрастни в миналото са били извънредно печеливши. Не е изненада, че еротичните трилъри донесоха огромни доходи, като „ Фатално привличане “ от 1987 година (втори в боксофиса същата година в Съединените щати) или „ Основен инстинкт “ от 1992 година (девети). Но през 1993 година филмът с Том Ханкс „ Филаделфия “ за човек, който изнемогва и умира от СПИН, завоюва повече от 440 милиона $ в международен мащаб в долари, поправени с инфлацията; през 1991 година повече от 311 милиона $ в 2024 $ са направени от „ Принцът на приливите “, филм за вървене на терапия за справяне със полово принуждение в детството. Само предходната година тричасовата историческа драма „ Опенхаймер “ се класира на трето място по световни доходи.

The Times се ангажира да разгласява на редактора. Бихме желали да чуем какво мислите за тази или някоя от нашите публикации. Ето някои. А ето и нашия имейл:.

Следвайте раздела за мнение на New York Times по отношение на,,, и.